مکس پیکس


دبیرخانه ششمین جشنواره سراسری عکس «خانه دوست» به موجب بند ۳ فراخوان و طبق زمان اعلام شده، جهت برخورداری عکاسان غیرمشهدی از امکان ارتباط بهتر و بیشتر با موضوع، اقدام به برگزاری اردوی عکاسی برای عکاسان سراسر ایران می‌کند. علاقه‌مندان به حضور در این اردو، قبل از ثبت نام و ارسال شرح فعالیت خود، نکات ذیل را تا انتها به دقت مطالعه کنند:

۱- این اردو صرفاً مربوط به عکاسان غیرمشهدی است؛ یعنی عکاسانی که صرف‌نظر از محل تولدشان، در حال حاضر ساکن مشهد نیستند.

۲- ثبت‌نام و حضور در اردو کاملاً رایگان است و هیچگونه هزینه‌ای به عنوان حق ثبت‌نام نخواهد داشت. در اردوی سراسری ۵۰ هنرمند و اردوی بخش جنبی ۱۰ نفر از هنرمندان عکاس از طریق بررسی رزومه‌ها میهمان جشنواره خواهند بود.

۳- عکاسان در این اردو به مدت چهار شب و پنج روز مهمان جشنواره خانه دوست هستند و تمامی هزینه‌های اقامت ایشان، شرکت در کارگاه آموزشی و کمک هزینه غذا برعهده‏ جشنواره است.

۴- این اردو با دعوت از خانم‌‌ها و آقایان عکاس پذیرفته‌شده، طی یک مرحله از صبح روز یکشنبه ۱۳ آبان ۹۷ لغایت روز پنجشنبه ۱۷ آبان ۹۷ برگزار خواهد شد. لطفاً قبل از ارسال رزومه، از امکان حضور در اردو در تاریخ یادشده اطمینان کامل حاصل کنید، زیرا انصراف از شرکت، تضییع حق حضور عکاس دیگری خواهد بود.

۵- عکاسان سراسر ایران (غیر از ساکنین مشهد) که تمایل به حضور در این اردو دارند، می‌توانند در این فراخوان ثبت‌نام کنند. جهت حضور در اردو متقاضیان باید ابتدا در سایت رسمی جشنواره، ثبت‌نام کرده، پس از تکمیل مراحل عضویت، با ورود به پنل کاربری، در قسمت «ثبت‌نام اردو» شرح فعالیت کامل و دقیق عکاسی خود در ۵ سال گذشته را درج و ارسال کنند. لطفاً دقت فرمایید که موارد مندرج در شرح فعالیت، قابل بررسی و ارزیابی از طریق اینترنت باشد. ثبت نام در اردو فقط از طریق سایت جشنواره به نشانی امکان پذیر است.

۶- مهلت ارسال شرح فعالیت از طریق سایت جشنواره جهت شرکت در اردو، تا ساعت ۲۴ روز یکشنبه ۲۲ مهرماه ۱۳۹۷ خواهد بود. این زمان به هیچ عنوان تمدید نخواهد شد و فیلد ارسال رزومه در سایت بلافاصله پس از این ساعت بسته خواهد شد.

۷- انتخاب عکاسان متقاضی، همچون دوره‌های پیشین، با توجه به کارنامه‌ عکاسی متقاضیان و رزومه ارسالی ایشان و بررسی‌های انجام گرفته توسط هیات انتخاب اردو صورت خواهد گرفت.

۸- بررسی رزومه‌های ارسالی توسط هیاتی پنج نفره نفر شامل آقایان: حمید سلطان آبادیان، اسحاق آقایی، سهیل زندآذر، احسان کمالی و مدیر اجرایی جشنواره حمید سبحانی انجام خواهد گرفت.

۹- ثبت نام و ارسال رزومه به منزله پذیرفتن قوانین جشنواره است و اعلام اسامی هنرمندان پذیرفته شده توسط دبیرخانه جشنواره «خانه دوست» برآیند بررسی دقیق و تطبیق نظرات هیات ۵ نفره انتخاب خواهد بود، بنابراین هیچ گونه اعتراضی پس از اعلام اسامی توسط دبیرخانه پذیرفته نخواهد شد.

۱۰- اردوی ششمین دوره خانه دوست امسال به صورتی متفاوت و با رویکرد حضور عکاسان به‌صورت جاده‌ای و صحرایی به منظور عکاسی از زائرین پیاده رضوی در محورهای منتهی به شهر مشهد برگزار خواهد شد. لذا عکاسان محترم در موقع ثبت نام به این مهم توجه داشته باشند که شرایط اقلیمی وفضای اقامتی متفاوتی را تجربه خواهند کرد.

۱۱- اسامی منتخبین مدعو به این اردو در روز پنج شنبه ۲۶ مهرماه ۱۳۹۷ در سایت عکاسی اعلام خواهد شد.

۱۲- عکاسان شرکت کننده در اردو‌ ملزم به شرکت در بخش مستند جشنواره و آپلود آثار در این بخش مطابق زمان‌بندی اعلام شده در فراخوان هستند. همچنین مستدعی است رعایت شئونات و اصول متناسب با فرهنگ رضوی مورد توجه قرار گیرد.

نحوه ارسال رزومه اردوی بخش جنبی جشنواره با موضوع معماری حرم رضوی

۱- در این بخش جشنواره پذیرای حداکثر ۱۰ نفر عکاس جهت عکاسی از معماری حرم رضوی خواهد بود.
۲- برای این اردو صرفاً رزومه مرتبط با معماری و تجربه عکاسی معماری پذیرفته خواهد شد.
۳- علاقمندان باید رزومه خود را برای این بخش تا ساعت ۲۴ تاریخ یکشنبه ۲۲ مهرماه به ایمیل khanehdoust۲۰۱۸@gmail.com ارسال کنند.
۴- در این اردو پذیرفته‎شدگان به مدت سه شب و چهار روز میهمان جشنواره خواهند بود و با مجوزهای مربوطه صرفاً به عکاسی معماری حرم رضوی خواهند پرداخت.
۵- اردوی بخش جنبی (معماری) از صبح تاریخ سه شنبه ۲۲ آبان ماه برگزار خواهد شد و در این مدت هزینه اقامت و پذیرایی عکاسان مدعو به عهده جشنواره خواهد بود.
۶- اسامی پذیرفته شدگان همزمان با اعلام پذیرفته شدگان اردوی سراسری در روز پنج شنبه ۲۶ مهرماه اعلام خواهدشد.

دبیرخانه جشنواره به منظور ارائه بهتر رزومه، نکاتی را در این موضوع در صفحه اینستاگرام جشنواره درج کرده است. توصیه می‌شود علاقمندان جهت ارائه بهتر رزومه مطالب مرتبط را مطالعه نمایند.

درباره : پیکس


گرفتن عکس های حیات وحش جذاب و برجسته که تاثیر ماندگاری ایجاد می کنند، یک چالش سخت و دشوار است. به طور معمول، شما باید با تعدادی المان غیر قابل کنترل و غیر قابل پیش بینی، به ویژه رفتار سوژه خود، آب و هوا، محیط و روشنایی مقابله کنید. در این مقاله ۶ نکته برای بهبود عکاسی حیات وحش به شما عزیزان آموزش می دهیم.


اینها هفت نکته هستند که به شما کمک می کنند عکاسی حیات وحش خود را بهبود بخشید.

۱

دوربین خود را بشناسید

لحظات خاص حیات وحش اغلب زودگذر هستند. دوربینتان باید بخشی از شما باشد. به عنوان مثال، یادگیری تنظیم نقطه فوکوس، سرعت شاتر، دیافراگم و تنظیمات دیگر در حالیکه همچنان به داخل منظره یاب نگاه می کنید، باید برای شما به امری عادی تبدیل شود. و تمرکزتان فقط بر روی این مسئله باشد که چگونه در مورد آنچه که در مقابل شما اتفاق می افتد، خلاقیت به خرج دهید.

اگر با فوت و فن دوربین خود آشنا نباشید، ممکن است یک لحظه حساس را از دست بدهید یا از پتانسیل کامل آن استفاده نکنید. کمی وقت بگذارید تا هر چقدر که می توانید در مورد ویژگی های دوربین خود یاد بگیرید و تمرین کنید، تمرین کنید، تمرین کنید.

بهترین کار مطالعه دفترچه راهنمای دوربین و مطالعه آموزش های سایت مکس پیکس و تمرین است.

۲

در سطح چشم عکس بگیرید

یکی از بهترین راه ها برای اطمینان از این که مخاطب بتواند از طریق تصاویر شما با حیات وحش ارتباط برقرار کند این است که در سطح چشم سوژه خود عکس بگیرید. که این اغلب به معنای این است که پایین بیایید.

نگاه رو به پایین به سمت سوژه می تواند یک حس غیر طبیعی بودن و کنترل ایجاد کند. عکاسی در سطح چشم به شما اجازه می دهد تا تصاویری ایجاد کنید که بسیار صمیمی تر هستند، و از آنجا که بیننده همان چیزی را می بیند که انتظار دارد ببیند، یک حس آشنا در آن وجود دارد.

از نقطه نظر تکنیکی نیز اتخاذ این رویکرد مزایایی دارد.

به عنوان مثال، با قرار دادن خودتان، و مهمتر از آن دوربینتان، در یک سطح کانونی موازی با چشم های سوژه، احتمال این که سنسور دوربینتان آن ها را انتخاب کرده و فوکوس را رویشان قفل کند و شارپ ترین بخش تصویر شوند را افزایش خواهید داد. البته این تا حدودی به عمق میدان بستگی دارد.

یکی دیگر از مزایای ارتباط برقرار کردن با حیات وحش در سطح آنها این است که می توانید سوژه را از تمام چیزهای پشت سرش جدا کنید (پس زمینه را مات کنید) تا پس زمینه های شگفت انگیز و بی نظیر به دست آورید.

بنابراین، آماده باشید که برای گرفتن بهترین عکس ها پایین بیایید، خیس شوید، و کثیف شوید!

۳

پس زمینه های ساده انتخاب کنید

صحنه را تصور کنید. سوژه شما خوب و قشنگ نشسته است؛ شما در سطح چشم قرار دارید و در شرف ثبت آن لحظه زیبا هستید. چیزی که به آن توجه نکرده اید درختی است که از پشت سر سوژه شما بیرون زده است!

هجوم آدرنالین بخش جدایی ناپذیری از عکاسی حیات وحش است و همه ما آن را تجربه کرده ایم. همه ما در یک لحظه گرفتار شده ایم، اما مهم است به یاد داشته باشید که یک نفس عمیق بکشید و به تصویر کلی نگاه کنید. به معنای واقعی کلمه!

تنها کافی است یک لحظه به دورتادور کادر نگاه کنید تا حواس پرتی های ناخواسته را در صحنه پیدا کرده و سپس اقدام مناسب را انجام دهید. تغییر موقعیتتان با حرکت به سمت چپ، راست، بالا یا پایین، تنها به اندازه چند سانتیمتر، ممکن است تمام آن چیزی باشد که برای ایجاد یک صحنه دلپذیرتر نیاز است.

۴

سوژه خود را بشناسید

تا جایی که می توانید در مورد حیواناتی که می خواهید از آنها عکس بگیرید، تحقیق کنید. اگر بتوانید آنچه را که سوژه ممکن است در موقعیت های مشخص انجام دهد پیش بینی کنید، واقعا ارزشمند است.

حیوانات طبق عادت رفتار می کنند و اغلب زندگی های نسبتا ساده و بدون روال روزمره پیچیده دارند. هنگامی که شما ویژگی های یک سوژه خاص مانند محل زندگی مورد علاقه، نحوه و زمان غذا خوردن، جفت گیری و غیره را می شناسید، احتمالا قادر خواهید بود که اتفاقات بعدی را پیش بینی کرده و برای ثبت آن آماده شوید.

شناخت دقیق گونه های مختلف سوژه ها به تصاویر متمایز و جذاب منجر خواهد شد.

۵

آماده باشید

برخی از نمادین ترین تصاویر حیات وحش توسط عکاسانی گرفته شده که قادرند از فرصت های غیر منتظره بهترین استفاده را بکنند. آنها قبل از راهی شدن برای عکاسی، برخی از تنظیمات اولیه دوربین را انجام می دهند، بنابراین زمانی که اتفاق رخ می دهد آماده هستند.

جلوه های جادویی طبیعت کوتاه مدت هستند و به ندرت فرصت دوباره پیش می آید. بنابراین بررسی نور موجود و گرفتن چند عکس آزمایشی تضمین خواهد کرد که برای آن لحظه خاص آماده باشید. همچنین، این کار از استفاده اشتباه از تنظیمات بارگذاری شده در روز قبل نیز جلوگیری خواهد کرد.

حتی کُندترین حیوانات نیز ممکن است به طور ناگهانی واکنش نشان دهند. بنابراین سعی کنید با توجه به نور موجود، تنظیمات ایزو و سرعت شاتر خود را بر روی بالاترین میزان ممکن تنظیم کنید.

۶

قوانین را بشکنید

درک قوانین اساسی عکاسی حیات وحش با توجه به روشنایی، تنظیمات دوربین، و ترکیب بندی ضروری است. صرف نظر از مارک دوربین، مُد دستی یا اولویت دیافراگم، فوکوس دکمه عقب یا جلو، باید کاری را انجام دهید که برای شما مناسب است.

دوربین شما یک ابزار است، و مانند قلم موی یک نقاش، کاری که شما با این ابزار انجام می دهید شما را از همتایانتان متمایز می کند. سعی کنید با نورپردازی جانبی، و نورپردازی از پشت (یا نور حاشیه) آزمایش کنید. نقاط دید مختلف، و زاویه کلوزآپ در مقابل واید را امتحان کنید. به دنبال الگوها بگردید و لنزهای جایگزین و تنظیمات مختلف را امتحان کنید.

دید خود را باز کنید تا به عنوان یک عکاس حیات وحش پیشرفت کنید.

م

مراقب باشید

در نهایت، هیچ وقت فراموش نکنید که برای ما ]عکاسان[ این کار فقط برای به دست آوردن یک تصویر است. اما برای حیوانات وحشی، هر روز جنگی برای بقا است. هیچ عکسی بیشتر از آسایش سوژه شما ارزش ندارد.

نویسنده: اندرو اسپرول (Andrew Sproule)

درباره : پیکس

نمایشگاه گروهی عکس با عنوان « چاوت له منه؟» (آیا من را می‌بینی؟) به همت کانون عکاسان جوان در گالری سنه سنندج برگزار خواهد شد.

در این نمایشگاه که با همکاری انجمن ضایعات نخاعی و انجمن توانمندسازی ژیار برگزار شده تعداد ۴۰ قطعه اثر منتخب از ۸ دختر نوجوان به نمایش گذاشته می‌شود. این دختران برای اولین بار دوربین به دست گرفته و در کارگاه دو ماهه آموزش عکاسی و داستانگویی تصویری تحت نظر خانم ژوان رضایی شرکت کرده‌اند و دنیای خود را به تصویر کشیده‌اند.

آلا احمدی، بیتا رحیمی، تینا عباسی، سارا ساعدی، سارا گنجی، کیژان علی‌کرمی، نازی امجدی و نیکی کرمی عکاسان صاحب اثر در این نمایشگاه گروهی هستند.

همچنین در روز افتتاحیه، نشستی با حضور مربی کارگاه، فعالین اجتماعی و اهالی فرهنگی-هنری شهر سنندج برگزار خواهد شد.

حضور در نمایشگاه و شرکت در نشست برای تمامی علاقمندان آزاد و رایگان است.

گشایش: پنج شنبه ۱۲ مهر ماه ساعت ۱۷
بازدید: همه‌روز از ساعت ۱۶ تا ۲۰ – نمایشگاه تا چهارشنبه ۱۸ مهرماه ادامه دارد.
گالری سنه: خیابان شهدا، جنب پارک شهدا، نگارخانه سنه

درباره : پیکس

روز پنجشنبه ۱۹ مهرماه نمایشگاه عکس‌هایی از جنگ ایران و عراق متعلق به آرشیو ارتش جمهوری اسلامی در نگارخانه‌ی آیه‌ دانشگاه سوره به نمایش عمومی در خواهد آمد.

بازخوانی عکس‌های جنگ از آرشیو ارتش را کانون عکس دانشگاه سوره با همکاری ارتش برگزار می‌کند و انتخاب تصاویر این نمایشگاه زیر نظر صیاد نبوی صورت گرفته است.

صیاد نبوی در توضیح این بازخوانی نوشته است:
«یکی از وجوه ماندگار جنگ، عکس‌های به جامانده از آن است که برخلاف خود جنگ، که در یک برهه‌ی زمانی و مکانی خاص محدود است و تمام می‌شود، در طول زمان و مکان امتداد می‌یابد. در اغلب موارد، این عکس‌ها در دوره‌ی بعد از اتمام جنگ می‌توانند معنایی متفاوت با آن دوره‌ای که عکاسی شده‌اند، داشته باشند.

با پذیرش این فرضِ بنیادین که عکاسی، حاصل رابطه‌ای است که از نظر فرهنگی تعین یافته است، آنگاه دیگر نمی‌توان یک معنای ذاتی را به تصویرعکاسی نسبت داد. عکاسی به خودی خود هویتی ندارد و حتی مقاصد عکاس نیز معنای عکس را تعیین نمی‌کنند؛ این عکس است که مسیر خود را طی خواهد کرد و همواره بازتعریف خواهد شد.

باوجوداینکه در سال‌های اخیر کتاب‌ها‌ و آلبوم‌های مختلفی از عکس‌های جنگ منتشر شده اما همچنان عکس‌های نادیده از جنگ زیاد است و این نمایشگاه مروری بر برخی از این عکس‌هاست که از آرشیو ارتش انتخاب شده‌اند. اگرچه عکاسی به ما کمک می‌کند تا عناصر فرهنگی‌ای را ببینیم ‌که بدون‌ عکاسی احتمالاً دیدن آن‌ها را از دست می‌دادیم؛ اما درمقابل عکاسی می‌تواند با گرفتن و ارائه‌ی عناصری که با کلیشه‌ها و پیش‌فرض‌های ذهنی خاصی متناسب است، به تکرار تعصبات درباره‌ی فرهنگ‌ها بیانجامد.

در انتخاب تصاویر، علیرغم محدودیت‌های کمّی آرشیوی که از آن استفاده شده، همواره تلاش بر این بوده است که برخلاف عکس‌هایی که شاهد الگوهایی تکرار شونده هستیم، تصاویری متفاوت و به دور از کلیشه‌سازی‌ها و گرایش‌های ایدئولوژیک و به دور از پیش فرض‌های مرسوم انتخاب و نشان داده شود.»

گشایش: پنجشنبه ۱۹ مهرماه، ساعت ۱۰ صبح
بازدید: ۲۰ تا ۲۴ مهرماه، همه روزه به جز جمعه‌، از ساعت ۹ الی ۱۶
نگارخانه‌ی آیه‌: خیابان آزادی، بین خوش و آذربایجان، نبش کوچه‌ی کامیاران، دانشگاه سوره، نگارخانه‌ی آیه

درباره : پیکس

مسعود زنده روح کرمانی به عنوان دبیر تخصصی و هنری جشنواره ملی «عکس آیات» انتخاب شد. در این جشنواره محمدرضا علیزاده مدیر کل اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی استان کرمان دبیری جشنواره را به عهده دارد. همچنین فرزاد میرحسینی دبیر اجرایی این جشنواره است و محمدمهدی رحیمیان، فرهاد سلیمانی، مجید ناگهی، مهدی جعفری، حمید صادقی داوری آثار این جشنواره را به عهده دارند.

اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان کرمان با همکاری اداره کل تبلیغ و ترویج معاونت قرآن و عترت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، جشنواره ملی «عکس آیات» را با عنوان «قرآن، معنای زندگی» همزمان با ولادت پیامبر رحمت و هفته وحدت در آبان ماه سال ۱۳۹۷ در موزه صنعتی کرمان برگزار می‌کند.

همچنین در این جشنواره محمدرضا علیزاده احمد آبادی، مسعود زنده روح کرمانی، احمد وفایی، وحید محمدی، سیدحامد میرحسینی، حجت الاسلام مختار یعقوبی، رضا فتحی زاده، حسن سلاجقه، عبدالرضا قراری، مرتضی میقانی، میثم ثمرخی، مهدی جعفری، حمید صادقی، محمدعلی مشهدی، عباس کافی زاده و طهماسب نجفی شورای سیاستگذاری را تشکیل می‌دهند.

این جشنواره در چهار بخش ملی (برای تمامی عکاسان و علاقمندان عکاسی در محورهای جشنواره)، بخش استانی (مختص عکاسان ملی و کرمانی با محورهای جشنواره در گستره استان کرمان)، بخش ویژه (با محوریت پرهیز از اسراف) و بخش مردمی (مختص به محورهای جشنواره با حضور گسترده مردمی) برگزار می‌شود.

اختتامیه و اهدای جوایز جشنواره ۳۰ آبان ۹۷ بوده و نمایشگاه موزه شماره ۲ صنعتی کرمان نیز در همین روز افتتاح می‌شود. عکاسان تا ۲۱ مهرماه فرصت دارند تا آثار خود را به این جشنواره ارسال کنند.

علاقه مندان برای کسب اطلاعات بیشتر از مقررات جشنواره، آدرس دبیرخانه و جوایز این رویداد می‌توانند به سایت جشنواره مراجعه کنند.

درباره : پیکس

ویژه برنامه «نمایش برگزیده‌ای از چهل سال سینمای ایران» به مناسبت بزرگداشت چهل سالگی انقلاب اسلامی ایران، به زودی در سینماهای موزه سینما برگزار می‌شود.

در این برنامه ۴۰ فیلم سینمایی از سال‌های ۱۳۵۷ تا ۱۳۹۷ به همت علی بختیاری انتخاب و با تلاش فیلمخانه ملی ایران برای نخستین بار و ویژه این برنامه، اسکن، اصلاح و مرمت شده‌اند.

عباس کیارستمی، شاپور قریب، داریوش مهرجویی، بهرام بیضایی، مسعود کیمیایی، کیانوش عیاری، رخشان بنی‌اعتماد، ابراهیم حاتمی‌کیا، واروژ کریم مسیحی، مسعود جعفری جوزانی، رسول صدرعاملی، ناصر تقوایی، احمد امینی، فریدون جیرانی، اصغر فرهادی، رسول ملاقلی‌پور، کیومرث پوراحمد و مانی حقیقی از جمله کارگردان‌هایی هستند که آثارشان در چهار دهه سینمای ایران، با نسخه‌های باکیفیت و کم‌نظیر در این برنامه مرور می‌شود و روی پرده می‌رود.

ویژه برنامه «نمایش برگزیده‌ای از چهل سال سینمای ایران» از سوی موزه سینمای ایران و با مساعدت لادن طاهری، مدیرکل فیلمخانه ملی ایران و همراهی کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان از ۲۶ مهرماه آغاز می‌شود و علاقه‌مندان به سینمای ایران می‌توانند پنج‌شنبه هر هفته فیلم‌های مورد علاقه خود ببینند.

پژوهشگران، دانشجویان و علاقه‌مندان می‌توانند برای بهره‌مندی از این برنامه با روابط عمومی موزه سینمای ایران به شماره ۹- ۲۲۷۰۵۰۰۵ داخلی ۱۱۱ ارتباط بگیرند و عضو این گردهمایی هفتگی شوند.

جدول معرفی و نمایش فیلم‌ها نیز به زودی منتشر و در اختیار مخاطبان قرار می‌گیرد.

درباره : پیکس

آژانس عکس خبری دوربین‌نت سیزدهمین دوره جشنواره عکس خبری، مطبوعاتی دوربین‌.نت را برگزار می‌کند.

اهداف
ـ برگزاری جشن عکاسان ایرانی
ـ نمایش و انتخاب عکس‌های بر‌تر سال ایران
ـ برگزاری کارگاه‌های تخصصی عکاسی
ـ انتخاب فیلم و مالتی‌مدیاهای بر‌تر با موضوع عکس

بخش مسابقه عکس خبری سال
بخش مسابقه عکس خبری، مطبوعاتی سال ۹۶ در موضوعات زیر برگزار می‌شود:

ـ سیاسی
رهبری،احزاب و تشکل‌ها، امنیتی و دفاعی، دولت، قوه قضاییه، مجلس

ـ فرهنگ و هنر
سینما، تئا‌تر، رادیو و تلویزیون، موسیقی و هنرهای تجسمی، کتاب و ادبیات

ـ ورزش
تمامی اتفاقات ورزشی، بازی‌ها، تمرین‌ها، حاشیه‌های ورزشی

ـ اجتماعی
آموزش و رسانه، علمی، بهداشت و درمان، حوادث، زنان و جوانان، شهری و رفاهی، قضایی و انتظامی، مسائل شهری، تجمعات و راه پیمایی‌ها

ـ اقتصادی
ارتباطات و فن آوری اطلاعات، بازرگانی و تعاون، بورس، بیمه و بانک، راه و ساختمان، صنعت و معدن و اشتغال، نفت و انرژی، کشاورزی و …

ـ آیین و مذهب
مراسم‌های آیینی و مذهبی، تاسوعا و عاشورا، عزاداری‌ها و شادی‌های مذهبی، تشییع شهدا و …

بخش مستنداجتماعی
۱- در بخش مستند اجتماعی عکس‌ها به صورت مجموعه ۹ تا ۱۲ عکس پذیرفته خواهد شد.
۲- در این بخش توضیح کلی درباره مجموعه و هرعکس الزامی است.
۳ – مجموعه می تواند از چند سال قبل شروع شده باشد ولی آخرین فریم باید مربوط به سال ۹۷ باشد.

بخش جنبی حادثه زلزله کرمانشاه
با توجه به اهمیت و بزرگی حادثه حادثه زلزله کرمانشاه و حضور بی شمار عکاسان خبری و مستند دبیرخانه جشنواره تصمیم گرفت این بخش به طور جداگانه بررسی و داوری شود.

بخش جنبی جام جهانی ۲۰۱۸
با توجه به اینکه سیزدهمین جشنواره عکس خبری، مطبوعاتی دوربین.نت به سال ۹۶ اختصاص دارد، جام جهانی روسیه ۲۰۱۸ به صورت استثنا و به صورت جنبی در جشنواره سیزدهم برگزار می‎شود.
این بخش تمام اتقاقات مربوط به جام جهانی از قبیل بازی های جام جهانی، حاشیه های ایران و روسیه و هر اتفاقی پیرامون اتفاقات برگزاری جام جهانی را در برمی‎گیرد.

بخش جنبی تورهای عکاسی
در طول برگزاری جشنواره تورها و ایونت‎های متفاوت عکاسی با ثبت نام از نفرات برگزار می‎شود که در اختتامیه نشان طلایی جشنواره دوربین.نت به برگزیده اهدا می شود. شرایط تورها و ایونت‎ها به اطلاع خواهد رسید.

بخش ویژه عکس سال
بهترین عکس مورد نظر داوران در تمام بخش‎ها (حتی تک عکس انتخابی از مجموعه عکس) به عنوان عکس سال جشنواره دوربین.نت برگزیده خواهد شد.

نام گذاری عکس‌ها
ـ برای نام گذاری عکس‌ها از کلمات اختصاری هر بخش استفاده کنید.
ـ بخش سیاسی از حرف P
ـ بخش فرهنگی و هنری از حرف C
ـ بخش ورزشی از حرف S
ـ بخش اجتماعی از حرف O
ـ بخش اقتصادی از حرف E
ـ بخش آیین ومذهب Z
ـ بخش مستنداجتماعی F
ـ بخش جنبی زلزله کرمانشاه K
ـ بخش جنبی جام جهانی روسیه W
ـ پس از هر حرف شماره عکس ونام خوانوادگی خودرا بیاورید. به عنوان مثال سه عکس خود را این گونه نام گذاری کنید:، P1-name-Family، P2- name-Family، P3- name-Family

بخش مسابقه فیلم
بخش فیلم با هدف کشف، شناسایی و حمایت از نسل فیلم‌سازان تجربی در جامعه‌ی عکاسی و به ویژه نسل جوان، فراهم‌کردنِ فرصتی برای نمایش و داوریِ فیلم‌های کوتاه فیلم‌سازان خلاق و آوانگارد، معرفی فیلم‌سازان جدید به جامعه‌ی سینمایی کشور و همراهی با آنها برای فعالیت بیش‌تر و حضور فیلم هایی با موضوع عکس و عکاسی و عکاسانی که به فیلمسازی کوتاه علاقه دارند برگزار می شود.

شرایط فیلم‌ها
ـ فیلم‌ها می‌توانند در دو ژانر داستانی و مستند باشند.
ـ اولویت با فیلم‌هایی است که کارگردان آنها عکاس باشد یا یکی از عوامل فنی، جزو جامعه عکاسان باشد.
ـ فیلم‌سازان باید دو نسخه از فیلم خود را در قالب DVD به دبیرخانه جشنواره ارسال بکنند. لازم است نام کامل اثر، نام نویسنده،کارگردان و تهیه‌کننده به همراه عکس‌هایی از صحنه و پشت صحنه نیز ضمیمه نسخه‌های ارسالی باشد.
ـ زمان فیلم‌ها باید بین یک تا ۳۰ دقیقه باشد. ( فیلم های تخصصی عکاسی بیشتر از این زمان می توانند در بخش خارج از مسابقه برای اکران حضور داشته باشند )
ـ هر فیلم‌ساز می‌تواند تنها با دو فیلم در جشنواره شرکت بکند.
ـ برای فیلم‌های برگزیده و راه‌یافته به بخش مسابقه، نشست خبری و جلسه نقد و بررسی برگزار می‌شود.
ـ فیلم‌های منتخب در طول برگزاری جشنواره، به نمایش درمی‌آیند.
ـ همراه DVD نام کامل فیلم، نام تمام عوامل فیلم، خلاصه و عکس هایی از فیلم ارسال شود.
ـ فیلم ارسالی می بایست در بازه زمانی فروردین ۹۶ تا شهریور ۹۷ تولید شده باشد.

بخش مسابقه مالتی مدیا
جهان امروز جهان تک بعدی نیست. مخاطب امروزی بر خلاف گذشته علاقمند به شنیدن و دیدن داستان های جدید و روایت های متفاوتی از قصه های پیرامون خود است. آثار تک بعدی جای خود را به تولیدات میان رشته ای و چند رسانه ای داده اند و همانطور که مخاطب علاقمند است داستانی را در قالب های مختلف ببینید و بشنود پدیدآورندگان هم با تلفیق مدیوم های مختلف آثاری برای روایت متفاوت اثر خود برگزیده و مخاطبین خود را به تسخیر آثارشان در آورده اند.
Digital Storytelling یا مالتی مدیا مدیومی از ارایه داستان است که پدیدآورندگان در قالب آن به داستان سرایی خود از موضوعاتی که دغدغه روایت آن را دارند روی آورده‌اند. درسیزدهمین جشنواره عکس خبری دوربین.نت بر آن شدیم تا داستان‌های جدیدی در قالب مالتی مدیا در معرض دید علاقمندان قرار دهیم.
علاقمندان به شرکت در بخش مالتی مدیا می بایست موارد ذکر شده در ادامه این فراخوان را رعایت کنند.
ـ موضوع مالتی مدیا می بایست مستند و خبری باشد.
ـ محتوای تولید شده می بایست تلفیقی از عکس، تصویر، صدا و موسیقی باشد.
ـ رعایت اصول داستان سرایی از نکات مهم مورد توجه داوران خواهد بود.
ـ داشتن permission از سوژه یا سوژه های مالتی مدیا لازم است.
ـ مالتی مدیا ارسالی می بایست در بازه زمانی فروردین ۹۶ تا شهریور ۹۷ تولید شده باشد.
ـ رعایت قوانین کپی رایت و ذکر منابع مورد استفاده در انتهای کار لازم است.
ـ مالتی مدیای ارسالی می بایست تحت قوانین جاری جمهوری اسلامی باشد.
ـ زمان مالتی مدیا ارسالی می بایست حداکثر ۱۵ دقیقه باشد.

مقررات جشنواره
ـ تاریخ ثبت عکس‌ها باید از اول فروردین ۹۶ تا پایان اسفند ۹۶ باشد. به جز بخش جنبی جام جهانی ۲۰۱۸
ـ در هر بخش‌ عکاسان مجاز به ارسال ۳ فریم عکس هستند. ارسال بیش‌ از ۳ فریم عکس حذف همه عکس‌ها را به دنبال دارد.
ـ هرگونه تغییر خارج ازاستاندارد درعکس‌ها پذیرفته نیست. اصلاح رنگ، کنتراست، تیرگی و روشنی، کراپ در عکس‌ها در حدی که اصالت عکس را تغییر ندهد قابل قبول است.
ـ داوری و انتخاب بر اساس زیبایی‌شناسی، ارزش خبری و زیرنویس کامل و صحیح عکس انجام می‌شود.
ـ پخش فیلم و مالتی مدیاهای رسیده به تناوب در روزهای برگزاری جشنواره طبق جدول زمان‌بندی شده اکران خواهد شد.
ـ عکس‌های فاقد توضیح کامل از بخش مسابقه حذف خواهد شد. توضیح عکس‌ها به صورت فایل ورد همراه عکس‌ها ایمیل شود.
ـ تمام توضیحات عکس ها می تواند در یک فایل ورد ضمیمه ایمیل شود.
ـ حضور عکاس در جشنواره به معنای قبول تمام قوانین جشنواره است و تصمیم گیری در خصوص اتفاقات پیش بینی نشده برعهده دبیرخانه است.

داوران (به ترتیب الفبا)
ـ بخش عکس: علی آقا ربیع، مجید عسگری پور، جاوید نیکپور
ـ بخش فیلم: احسان صفاپور، رضا کمالی، هانیه یوسفیان
ـ بخش مالتی مدیا: ابوالفضل نسایی، روح الله وحدتی
ـ بخش تورها و ایونت‌ها: احسان رافتی، امیر نریمانی، محمد نوروزی

جوایز
ـ عکس سال جشنواره در سال۹۶ : نشان طلایی جشنواره دوربین.نت + لوح تقدیر
ـ جایزه ویژه تورهای عکاسی در طول برگزاری جشنواره
ـ نفرات اول در هر بخش عکس: نشان طلایی جشنواره دوربین‌نت + لوح تقدیر
ـ نفرات دوم و سوم: لوح تقدیر
ـ جایزه فقط در روز اختتامیه به برنده و یا نماینده قانونی برنده اهدا می‌شود.
ـ جوایز ویژه ( اهدایی شرکت‌ها و سازمان‌ها به تناوب اعلام می‌شود )

گاه‌شمار جشنواره
ـ آخرین مهلت ارسال آثار بخش عکس: ۲۵ مهرماه ۹۷
ـ آخرین مهلت ارسال آثار بخش فیلم و مالتی مدیا: ۳۰ مهرماه ۹۷
ـ داوری عکس‌های رسیده:  ۳۰ مهرماه ۹۷
ـ داوری بخش مالتی مدیا: ۵ آبان ماه ۹۷
ـ داوری بخش فیلم: ۶ آبان ماه ۹۷

مراسم افتتاح و جشنواره بعد از ماه صفر و اواخر آبان ماه برگزار می شود که از طریق سایت جشنواره و اطلاعیه های بعدی به اطلاع می رسد.

ارسال آثار
ـ عکس‌ها باید به ایمیل دوربین.نت ارسال شود.
ـ فیلم‌ و مالتی مدیاها با هماهنگی قبلی به آدرس دبیرخانه ارسال شود.
ـ ضلع بزرگ سایز عکس باید ۱۰۰۰ پیکسل باشد.
ـ بعد از انتخاب عکس‌ها برای حضور در نمایشگاه، عکاس موظف است ظرف ۳ روز بعد از تماس دبیرخانه جشنواره سایز اصلی عکس را به دبیرخانه جشنواره تحویل دهد. گرفتن اصل عکس برای چاپ برای نمایشگاه است و هیچگونه حقی مبنی بر برنده شدن عکاس ایجاد نمی کند.

ایمیل دریافت آثار doorbinimages@gmail.com

دبیرخانه جشنواره
ـ احسان رأفتی داریان؛ رییس برگزاری
ـ محمد نوروزی؛ دبیر بخش عکس
ـ احمد حجارزاده؛ دبیر بخش فیلم
ـ امیر نریمانی؛ دبیر بخش مالتی مدیا
ـ سعید عرب زاده؛ دبیر بخش شهرستان
ـ حمید مهدوی؛ دبیر بخش تورها
ـ رامین کاکاوند؛ مشاور حقوقی جشنواره
ـ محمود خستو؛ مدیر تبلیغات و گرافیک
ـ ابراهیم حیدری؛ مدیر ارتباطات و اطلاع رسانی

ـ تلفن دبیرخانه : ۰۹۱۹۲۰۵۳۰۰۹
ـ سایت جشنواره

درباره : پیکس

ابیگیل سالومون گودو در مقاله‌ای با عنوان درست مانند یک زن، این سوال را مطرح می‌کند که «…در چه شرایطی، دیگری می‌تواند به خود بدل شود؟» [۱]

این جمله کوتاه به این دلیل توجه‌ام را جلب کرد که اخیراً در تلاش برای درک معنای عکس‌هایی بوده‌ام که از گروه‌های خاصی از افراد گرفته می‌شوند. مسأله‌ی غامض برای من، تأکید بر سیاست هویت است وقتی به عکاسی از افرادی می‌پردازیم که پیشاپیش به‌عنوان افرادی متفاوت یا «دیگری» شناخته می‌شوند. اگر عکاسی از افرادی که در معرضِ تعصبات نژادی یا بی‌عدالتی‌های اجتماعی-اقتصادی قرار دارند، در زمره‌ی دغدغه‌های دنیای هنر قرار گیرد قابل پذیرش است، چراکه [در عالم هنر] این گروه‌های انسانی فارغ از نگرش منفی رسانه‌ها و بازنمایی‌های کلیشه‌ای به‌تصویر کشیده می‌شوند. این [دیگری‌سازی] استعاره‌ای آشنا برای عکاسان است، نه فقط برای مستندنگاران علاقمند، بلکه همچنین برای افرادی که، در تعاملِ دردمندانه با هویت خود، به بیان و نمایش خود دست می‌زنند. این مسأله در مؤسساتی که می‌کوشند سیاست تکثرگرایی را پیش ببرند نیز رایج است. مشکل من این است که شاید خودِ این بازنماییِ عکاسانه، به‌شکلی نظام‌مند با تداوم و تشدید این فاصله‌گذاری، ما را از آن موقعیت رهایی‌بخش دور سازد.

شارلوت و ماری‌آنت در حال تماشای غروب آفتاب در عصر عید، فرانسه، ۲۰۰۳

مسأله‌ی غامض دیگر، عمل «سخن گفتن» به جای «دیگری» است که هم‌چنان در کمال تعجب فراگیر بوده و به‌عنوان امری قلمداد می‌شود که عکاسی به‌صورت پیش‌فرض و طبیعی قرار است آن را انجام دهد. هرچند این سخن گفتن به جای دیگری، مشکل را حل نمی‌کند ولی موضعی انتقادی را نسبت به رابطه‌ی عکاس و سوژه پیش می‌کشد. دوربین یا دستگاه عکاسی، ابزاری ممتاز برای تمایزگذاری میان خود مقتدر و دیگری منفعل است. باید توجه داشت ما در زمانه‌ای هستیم که رویت‌پذیری محض کافی نیست و [عکاسان] به‌منظور خلق فرم‌های معنادار خلاقه و الگوهایِ جامعِ بازنمایی، در پروژه‌های عکاسی‌شان چندان علاقه‌ای به ایجاد رابطه‌ی همدلانه و بدل شدن به صدای سوژه‌های خود ندارند. هرچند از یک عکاس متعهد بیشتر از این‌ها انتظار می‌رود، البته اگر نخواهد حکم استثمارگر سوژه را پیدا کند و درست در همین‌جاست که تصویر، درگیر عمل نامطلوب انزوا و فاصله‌گذاری انسانی می‌شود.

بروس در دود، پوزولی، ۱۹۹۵

این‌ها مسائلی است که در بررسی آثار نن گلدین، ذهنم را مشغول می‌کند. هرچند گلدین به‌واسطه‌ی موقعیت درونی و خودی بودن‌ در عکاسی از دوستان‌اش، درگیر مسائل مربوط به ناظر بیرونی نمی‌شود با این حال، تفاوت یا دیگربودگی سوژه‌های (و خود) او در اکثر مواقع، چارچوبی نمایشی و گفتمانی را فراهم آورده است؛ بازنمایی گروه‌های خاص در «حاشیه‌ی جامعه». جالب این‌که این چارچوب در کتاب لبخند زیبا درهم شکسته می‌شود؛ کتابی که اولین بار به مناسبت اعطاء جایزه‌ی هاسبلاد به گلدین در سال ۲۰۰۷ منتشر شده بود، و سال گذشته نیز تجدید چاپ شد. این کتاب که دربردارنده‌ی تصاویری از کتاب قدیمی‌تر ترانه‌ی وابستگی جنسی و آثار متأخرتر گلدین است، گلچینی از پنج دهه فعالیت عکاسانه‌ی او را در خود جای داده است. با این حال، کتاب به جای آن که به بازنمایی گروهی خاص [از مطرودین و به‌حاشیه‌رانده‌شدگان] اختصاص یابد، ما را به تجدیدنظر در رویکردی دعوت می‌کند که در آن روایتِ دیگربودگی جای خود را به نگاهی همدلانه با سوژه‌ها داده است. به جای این که آدم‌های تصویرشده در این کتاب را «آن‌ها» خطاب کنیم، به‌زعم من رویکرد گلدین، ما را به خوانش و قرائتی جهان‌شمول‌تر و انسان‌گرایانه‌تر فرامی‌خواند که در آن این انسان‌ها، خود ما هستند.

نن یک ماه بعد از کتک خوردن، ۱۹۸۴

آثار چاپ شده در این کتاب متعلق به دهه‌هایی ‌است که گلدین از آدم‌هایی عکاسی می‌کرد که به او نزدیک بودند و با او رابطه‌ای شخصی داشتند. در واقع، این کتاب تجلیلی است از نگاه خیره‎ی همدلانه و پروژه‌ی بلندمدت گلدین که رویدادنگاری و حفظ یاد و خاطره‌ی آن لحظات و انسان‌هایی است که برای او بسیار ارزشمند هستند. هرچند این کتاب به‌شکلی کنایه‌آمیز، روایتی است اندوهناک، چرا که بیشتر دوستان او اکنون مرده‌اند و بیشترشان در اثرِ ایدز. از بسیاری جهات، رگه‌ای از مالیخولیا در سراسر آثار گلدین وجود دارد و این مالیخولیا از اجتناب‌ناپذیری فقدان و حرمانی می‌آید که ملازم عشق است، چیزی که گلدین برای اولین بار در دوران کودکی و با خودکشی خواهرش، آن را تجربه کرد.

انعکاس حصار سیمی در آب، لهستان، ۱۹۹۶

در این کتاب زمان، فراسوی هر یک از تک مجموعه‌‌ها، پروژ‌ی گلدین را بسط می‌دهد. ما مضامینی را مرور می‌کنیم که در دهه‌های مختلف تکرار شده‌اند و با ماهیت جهان‌شمول روابط انسانی مواجهه می‌شویم. به‌واسطه‌یِ توالیِ تصاویرِ مجموعه‌هایِ مختلف، می‌توان دسته‌بندی‌های کوچکی از انسان‌ها، مکان‌ها و سوژه‌ها را به‌وجود آورد؛ در این تصاویر بدون تردید سرنخ‌هایی تصویری و استعاره‌هایی وجود دارد که هنرمند پیوسته به آن‌ها رجوع می‌کند و هم‌چنین شاهد روابطی صوری هستیم که باعث ایجاد شباهت‌هایی میان تصاویر می‌گردد. این کتاب چکیده‌ای از گستره‌ی نگاه گلدین است و هیچ جای تعجب نیست که شامل آن چیزی است که انتظارش را داریم؛ نمونه آثار شاخص گلدین. کتاب هم‌چنین تصاویر را از قالب مجموعه خارج کرده و آ‌ن‌ها را در قالب آلبوم ارائه می‌دهد؛ با همان احساس آشنای روابط عاطفی که در حضور توأمان چندین نسل در یک آلبوم ایجاد می‌شود.

الیو در بازوان گودیو به خواب رفته است، پاریس، ۲۰۰۷

و از همه مهمتر، این عکس‌ها، آینه‌ای معرفتی و شناختی را در برابر روان‌های ما قرار می‌دهد. از این منظر، روزنگاری‌های گلدین پژواکی از همان لحظاتی است که ما نیز در روابط‌مان تجربه‌شان کرده‌ایم. زندگی ما انسان‌ها از لحاظ احساس شادی، غم و مرگ شباهت‌های چشمگیری به هم دارد و گلدین از طریق عکس‌هایش همان احساسات را بدون هیچ سانسوری پیش روی ما قرار می‌دهد؛ و این همان لحظه‌ای است که امر شخصی به امر عمومی بدل می‌شود. در آثار گلدین صداقتی موج می‌زند که آن را مدیون نزدیکی و صمیمیت‌اش با سوژه‌ها و هم‌چنین انتخاب موضوع است. دستگاه عکاسی دیگر مانعی فیزیکی (جسمانی) یا روانی برای گلدین نیست و او این آثار را بدون احساس نیاز به ارضایِ هر گونه هدف و غایتی پدید آورده است؛ همین مسأله باعث می‌شود که احساس کنیم انگار آثارِ او بدون حضور دوربین، به شکلی بی‌طرفانه و بدون هیچ سلسله مراتبی خلق شده‌اند.

 گودیو در جنگل، فرانسه، ۲۰۰۵

در واقع، آن‌چه به کار گلدین چنین حس همدلانه، دلسوزانه و متعهدانه‌ای می‌بخشد، ماحصل سال‌ها عکاسی (کار با رسانه) و همراهی با «خانواده» است؛ تعهدی که اخیراً به شکلی از اکتیویسم تعمیم یافته است. مخاطب در هیچ جایی احساس نمی‌کند که گلدین از محتوایی که ثبت می‌کند، جدا افتاده است. او از همان جایی سخن می‌گوید که دوستانش سخن می‌گویند؛ نه از موضعی بالادست و نه از سرِ ترحمی زودگذر و لحظه‌ای. آثار گلدین و خود گلدین نمونه‌ای عالی از فروریختن دیوارِ میان عکاس و موضوع عکاسی است. به نظر مرور مجدد آثار او در چند دهه‌ی گذشته می‌تواند باعث شود تا در نظرگاه‌های خود پیرامون تصاویر دیگران تجدیدنظر کنیم.

خوانا می‌خندد، هتل پاریس، ۱۹۹۹

پی‎نوشت:
۱. سالومون گودو، ابیگیل، درست مثل یک زن، در کتاب عکاسی در بارانداز: مقاله‌هایی در باب تاریخ، مؤسسات و کاربست‌های عکاسی، دانشگاه مینوستا، (۱۹۹۱)
* نویسنده: سونیل شاه (Sunil Shah) / کیوریتور و نویسنده‌ی ساکن لندن

درباره : پیکس


کار کردن با نور طبیعی ممکن است دلهره آور به نظر برسد. با این حال، من به عنوان یک عکاس ماکرو عاشق نور طبیعی هستم. من سالها وقت صرف بررسی آن کرده ام، با آن کار کرده ام، و آن را مشاهده کرده ام. من در تمام عکس هایم از نور طبیعی استفاده می کنم. در واقع، آخرین بار که از فلاش استفاده کردم بیش از پنج سال پیش بود. در این مقاله عکاسی ماکرو با نور طبیعی را به شما آموزش خواهم داد. اگر به عکاسی از گل ها یا عکاسی ماکرو علاقه دارید، این آموزش برای شماست.

اما چطور باید از مزیت نور طبیعی بهره ببریم؟ آیا اصول ساده ای وجود دارد که بتوان آنها را یاد گرفت و سریع به کار برد، تا بتوانید همیشه عکس های ماکروی خیره کننده بگیرید؟

در واقع، بله!

در این آموزش کوتاه مکس پیکس، همه چیز را در مورد نور طبیعی برای عکاسی ماکرو خواهید آموخت. من انواع نور طبیعی که دوست دارم، انواع نورهایی که از آنها اجتناب می کنم، و نحوه استفاده از نور طبیعی در عکس ها را توضیح خواهم داد.

وقتی خواندن این مقاله را تمام کردید، دانش لازم برای استفاده از نور طبیعی مانند یک عکاس حرفه ای را به دست خواهید آورد!

پنج نوع نور طبیعی در عکاسی ماکرو

پنج نوع نور طبیعی وجود دارد که همه عکاسان ماکرو باید بدانند:

· نور آفتابی

· نور ابری

· نور جلو در هنگام عصر

· نور پشت در هنگام عصر

· و سایه در هنگام عصر

بیایید به نوبت در مورد هر کدام بحث کنیم.

نور آفتابی

منظور از نور آفتابی نوری است که در هنگام ظهر در یک روز صاف و روشن وجود دارد.

این نور بسیار روشن و قوی است و کنتراست زیادی دارد. خب، اجازه دهید ساده بگویم.

از نور آفتابی برای عکاسی ماکرو استفاده نکنید!

من نتوانستم خودم را راضی کنم که در نور مستقیم عکس بگیرم. واقعا آن را دوست نداشتم! بنابراین در هنگام عصر از این گل پیچ کلماتیس عکس گرفتم.

می دانم که این کار خیلی وسوسه انگیز است. نور روشن خورشید بسیار قوی است، و همه دوست دارند در روزهای آفتابی بیرون بروند.

با این حال، مشکل این است که مقابله با نور مستقیم خورشید برای دوربین بسیار دشوار است، و به هایلایت های بسیار روشن (در واقع، کاملا سفید) و نوردهی کم (بسیار تاریک) منجر می شود. همچنین سایه هایی ایجاد می کند که ناخوشایند هستند.

برخی از ژانرهای عکاسی از نور آفتابی استفاده می کنند. به عنوان مثال، عکاسی خیابانی به شدت وابسته به ظاهری با کنتراست (تضاد بین روشنایی و تاریکی) سنگین است که نور آفتابی آن را فراهم می کند.

با این حال، عکاسی ماکرو نیازمند نور نرم تری مانند نوع نور بعدی است.

نور ابری

نور ابری تقریبا نیازی به توضیح ندارد. هنگامی که هوا ابری باشد، در هر زمانی از روز، این نوع نور وجود دارد.

این برای عکاسی شما به چه معناست؟

ابرها نور را مثل یک سافت باکس بزرگ پخش می کنند، و باعث می شوند که دلپذیر و نرم شود. این نوع نور برای برجسته کردن رنگ های سوژه شما ایده آل است. من زیاد با گل ها کار می کنم، و در نور ابری به سیم آخر می زنم.

برای عکاسی از گل ها هیچ چیزی بهتر از یک روز ابری خوب نیست.

من از این گل در زیر آسمان ابری عکس گرفتم.

بنابراین، اگر از کار عکاسی ماکرو با تمرکز بر گل ها لذت می برید، نور ابری برای شماست. عکاسی در نور ابری، روشن شدن یکنواخت سوژه ها، رنگ های دوست داشتنی و تصاویر واقعا دلپذیر را تضمین خواهد کرد.

با این حال، گاهی اوقات ممکن است بخواهید تصاویری بگیرید که کمی کمتر نرم باشند. ممکن است بخواهید با نور بیشتر و قوی تری کار کنید، که ما را می رساند به…

نور جلو در هنگام عصر

نور جلو هنگام عصر در طول ساعات طلایی عکاسی وجود دارد. ساعات طلایی دو ساعت اول بعد از طلوع، و دو ساعت آخر قبل از غروب آفتاب می باشند.

در طول این زمان، خورشید تابش طلایی زیبایی دارد. اگر از خانه بیرون بروید، و مطمئن شوید که خورشید در پشت شما قرار دارد (سایه شما رو به سمت سوژه باشد)، متوجه خواهید شد که دارید به یک منظره زیبا نگاه می کنید.

آیا این نوع نور برای عکاسی ماکرو خوب است؟

در یک کلمه، بله. این نور طبیعی زمانی که توسط یک دوربین ثبت می شود، معمولا بسیار دوست داشتنی و نرم به نظر می رسد.

با این حال، باید اعتراف کنم که من چندان طرفدار نور جلو هنگام عصر نیستم. به نظر من این نور کمی بیش از حد روشن است. همچنین من نورپردازی دراماتیک تر را ترجیح می دهم. پس بیایید به سراغ نوع نور مورد علاقه من برویم.

نور پشت در هنگام عصر

نور پشت در هنگام عصر بسیار شبیه به نور جلو در هنگام عصر است. تنها با این تفاوت که به جای این که خورشید پشت سر شما باشد، به طور مستقیم در مقابل شما قرار دارد.

من نور پشت هنگام عصر را برای عکاسی ماکرو دوست دارم. حضور دراماتیک و گرمای آن مرا جذب می کند. پیشنهاد می کنم خودتان آن را امتحان کنید.

من از این گل مینا در نور پشت هنگام عصر عکس گرفتم.

برای استفاده از نور پشت هنگام عصر، تنها کافی است دوربین خود را به سمت نور بگیرید. من توصیه می کنم سوژه را بین خودتان و خورشید در حال غروب قرار دهید، تا خورشید توسط سوژه پنهان شود. یا خورشید را کمی بیرون از تصویر قرار دهید، به طوری که بتوان آن را احساس کرد اما دیده نشود.

البته، همه این نوع تصاویر را نمی پسندند. اما به نظر من خیره کننده هستند!

با این حال اگر به دنبال چیزی هستید که کمی کمتر قوی باشد، یک توصیه نهایی برای شما دارم.

سایه در هنگام عصر

سایه هنگام عصر هم به توضیح چندانی نیاز ندارد. یک شیء (درخت، ساختمان، عکاس) در هنگام عصر بر روی سوژه شما سایه می افکند.

چه چیزی نور طبیعی سایه هنگام عصر را اینقدر خاص می کند؟ من سایه هنگام عصر را به یک دلیل خاص دوست دارم.

اگر بتوانید در حین استفاده از یک پس زمینه بدون سایه بر روی سوژه خود سایه بیاندازید (سوژه در سایه باشد اما پس زمینه نه)، تصاویر شما واقعا برجسته خواهند شد. در این حالت پس زمینه مانند طلای مایع می شود، در حالی که سوژه تقریبا به طور یکنواخت روشن می شود.

من از این گل مروارید در سایه هنگام عصر عکس گرفتم. پس زمینه توسط خورشید در حال غروب روشن می شد.

باور نمی کنید؟ امتحان کنید!

نتیجه گیری

ممکن است کار با نور طبیعی سخت به نظر برسد، اما امیدوارم که بعد از خواندن این نکات، نسبت به توانایی های خود احساس اعتماد به نفس بیشتری بکنید.

اگر به یاد داشته باشید که از نور آفتابی اجتناب کنید، نصف راه را رفته اید. اگر سوژه های نرم و روشن شده به طور یکنواخت و رنگ های زیبا می خواهید، از نور ابری استفاده کنید. اگر کمی درام بیشتر می خواهید از نور هنگام عصر استفاده کنید.

شما کدام نوع نور طبیعی را ترجیح می دهید؟ نظرات خود را در زیر به اشتراک بگذارید.

نویسنده: جیمیز دمپسی (Jaymes Dempsey)

درباره : پیکس

دلینو که یک سامانه آنلاین سفارش غذاست، جشنواره عکاسی «طعم تنهایی» را با موضوع غذا و تنهایی انسان معاصر برگزار می کند.

این جشنواره سراسری که در دو بخش عکاسی با دوربین حرفه ای و عکاسی با موبایل برگزار می شود و تا ۱۵ مهر ماه پذیرای عکس‌هایی خواهد بود که بر اساس قوانین جشنواره گرفته و ارسال شده است.

بخش‌های جشنواره:
این جشنواره سراسری در دو بخش عکاسی با دوربین حرفه‌ای و عکاسی با موبایل برگزار می‌شود.

تقویم جشنواره:
مهلت ارسال آثار: ۵ شهریور ماه الی ۱۵ مهر ماه
آخرین فرصت ارسال آثار تا ساعت ۲۴ روز یکشنبه ۱۵ مهر ماه است و این زمان به هیچ عنوان قابل تمدید نیست.

قوانین جشنواره:
– شرکت در جشنواره برای عموم علاقه‎مندان اعم از عکاسان حرفه‌ای یا آماتور از سراسر ایران آزاد و رایگان است.

– محدودیتی در سال تولید عکس‌ها نیست.

– مسابقه پذیرای تک عکس‌ها است و از ارسال مجموعه عکس یا چیدن چند تک عکس در یک قاب خودداری فرمایید.

– درج اطلاعات تماس شامل نام و نام خانوادگی (به فارسی)، شماره تماس و ایمیل عکاس، هنگام آپلود آثار، الزامی است.

– آثار ارسالی باید به صورت قابل درک به موضوع غذا و تنهایی اشاره کند. هدف از این موضوع پرداختن و نکوهش یکی از معضلات زندگی امروز آدمی یعنی تنهایی و انزوا است. منظور از غذا در این فراخوان وعده‌های اصلی شامل: صبحانه، ناهار، شام و میان وعده‌ها است و به هیچ عنوان مواردی مثل تنقلات و نوشیدنی‌ها به حساب نمی‌آید.

– آثار ارسالی باید مطابق با قوانین جاری کشور از جهت پوشش و فرهنگ متعارف اجتماعی باشد.

– از نظر برگزار کننده، ارسال کننده‌ عکس مالک اثر شناخته می‌شود و در صورت اثبات عدم رعایت حقوق مؤلف توسط ارسال کننده، هرگونه مسئولیت و پاسخگویی به پیامدهای حقوقی ناشی از آن بر عهده ارسال کننده‌ اثر خواهد بود و در این زمینه مسوولیتی متوجه برگزار کننده نخواهد بود.

– هر فرد می‌تواند در بخش عکاسی با دوربین حرفه‌ای، عکاسی با موبایل یا هر دو بخش به صورت همزمان شرکت کند.

– هر عکاس می‌تواند با حداکثر پنج اثر در بخش دوربین حرفه‌ای و پنج اثر در بخش موبایلی در مسابقه شرکت دهد.

– رویکرد مسابقه آزاد است و شامل تمامی رویکردهای مستندگرایانه یا فاین آرت می‌شود و از این بابت محدودیتی در ویرایش عکس‌ها، صحنه پردازی و… وجود ندارد.

– عکس‌های ارسالی به صورت رنگی یا مونوکروم در قالب یک فایل jpeg و اندازه ضلع بزرگ حداقل Pixel ۱۵۰۰ (عکس‌های افقی Width = ۱۵۰۰ Pixel و عکس‌های عمودی Height = ۱۵۰۰ Pixel) و حجم فایل ارسالی حداکثر دو مگابایت (۲MB) باشد. D.p.i عکس‌ها را تغییر ندهید و با همان رزولوشنی که دوربین شما خروجی می‌دهد، ارسال نمایید.

– پس از داوری آثار و در صورت راهیابی اثر به بخش نهایی، فایل اصلی عکس (در بخش دوربین‌های حرفه‌ای فایل خام / در بخش موبایلی فایل ویرایش نشده کمرا رول) از عکاس صرفاً جهت رویت مطالبه می‌شود و نیازی به ارسال اصل عکس برای جشنواره نیست. بدیهی است عدم ارائه این فایل در مهلت مقرر، منجر به حذف عکاس از فهرست پذیرفته شدگان و نمایشگاه خواهد شد.

– برگزارکننده این حق را دارد از عکس‌های ارسالی در راستای فعالیت‌های فرهنگی مرتبط با موضوع مسابقه مانند انتشار کتاب، برگزاری نمایشگاه، وبسایت و بروشور استفاده کند.

– هیچ نوشته‌ای از قبیل عنوان عکس، کپشن و کات لاین، واترمارک، نام عکاس یا هر نشانه‌ای دیگر نباید روی عکس‌ها یا ضمیمه آن‌ها باشد.

– عکس‌ها نباید دارای قاب، حاشیه و موارد مشابه باشد.

– ارسال آثار به معنای پذیرش تمامی مقررات مسابقه بوده و تصمیم‌گیری در مورد مسائل پیش‌بینی نشده بر عهده برگزارکننده است.

– برگزار کننده به هر عکاس راه یافته به نمایشگاه، گواهی دو زبانه شرکت اهدا خواهد کرد.

– ارسال آثار تنها از طریق آپلود عکس در صفحه ویژه مسابقه خواهد بود.

– نام برندگان و زمان و مکان نمایشگاه متعاقباً از طریق این صفحه و صفحات اجتماعی دلینو اطلاع رسانی خواهد شد.

عکس‌های ارسال شده به این جشنواره توسط داوران حرفه‌ای حوزه عکاسی، داوری خواهد شد و به آثار اول تا سوم جوایز ارزنده‏ای اهدا خواهد شد.

داوران:
کیارنگ علایی
داریوش کیانی
ساعد نیک ذات

جوایز جشنواره:
نفر اول هر بخش ۲ سکه بهار آزادی
نفر دوم هر بخش ۱ سکه بهار آزادی
نفر سوم هر بخش ۱ نیم سکه بهار آزادی

به هر تک عکس پذیرفته شده در هر یک از بخش‌های عکاسی با دوربین حرفه‌ای یا موبایل، مبلغ یک میلیون ریال حق التالیف – جدا از جوایز بخش‌ها – اهدا خواهد شد.

علاقه‎مندان می‎توانند برای اطلاعات بیشتر به وبسایت جشنواره مراجعه کنند.

درباره : پیکس
صفحات سایت